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海南七星彩信誉投注网:湘乡市第八届人大常委会第三次会议召开

文章来源:张亚中公开邀马英九辩论谈“一中各表”是否为台最佳选择    发布时间:07-21 14:49  【字号:      】

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  原著小说《侠隐》的故事,若换徐皓峰来拍,可能会更接近小说。但姜文既不是旧式武林粉丝,也不是陈丹青、张北海,更不是王家卫,不会带着审美来看待民国。他是大院子弟,武术和民国,都不是他的文化基因,这两者在他的电影里,注定和“美学”无关。这并不是说《邪不压正》拍得不美,相反,电影的画面、音乐和剪辑都相当漂亮,值回票价。  我觉得姜文对于民国的想象,是“功能性”的。《让子弹飞》和《一步之遥》都是如此。《邪不压正》比一般“抗日神剧”还要神,姜文饰演的蓝爸爸,指挥得动美国军方,能拿到末代皇帝溥仪的字画,拥有北平十几座王府,北平的出租车司机也都归他管。蓝爸爸深谋远虑,20年前就算到中日必有一战,分析了天下时势,觉得只会写日记的蒋介石不行,抗战得靠“张将军”(貌似日本人也特别怕这个人)。于是他下了盘大棋,发现并培养了一个能正面躲枪的李天然(彭于晏饰),作为诱饵引蛇出洞。等中日开战时,李天然公仇私仇一起报,有机会“大开杀戒”(片中台词)。

  《邪不压正》:姜文的民国想象  姜文似乎是中了“穿越”的毒,有着改写历史的强烈渴望和迷之自信。在电影中,他和周韵一起,充当了彭于晏的灵魂导师和引路人。彭于晏这个人物的象征性明显到不需要解释,但别忘了,周韵是彭于晏被打了鸦片针之后的“奇遇”,类似于“幻觉”中出现的人物,美好但可能并不真实。周韵的人物明显是参照民国奇女子施剑翘,但现实中施是成功复了仇,电影中却不是,这也算姜文对历史的一种颠覆。不管怎么说,屋顶世界清新、青春、生气勃勃、自成一体,和残酷血腥的地面世界形成鲜明对比。这种空间的安排可见姜文是真的“高明”。

  原著小说《侠隐》的故事,若换徐皓峰来拍,可能会更接近小说。但姜文既不是旧式武林粉丝,也不是陈丹青、张北海,更不是王家卫,不会带着审美来看待民国。他是大院子弟,武术和民国,都不是他的文化基因,这两者在他的电影里,注定和“美学”无关。这并不是说《邪不压正》拍得不美,相反,电影的画面、音乐和剪辑都相当漂亮,值回票价。

  原著小说《侠隐》的故事,若换徐皓峰来拍,可能会更接近小说。但姜文既不是旧式武林粉丝,也不是陈丹青、张北海,更不是王家卫,不会带着审美来看待民国。他是大院子弟,武术和民国,都不是他的文化基因,这两者在他的电影里,注定和“美学”无关。这并不是说《邪不压正》拍得不美,相反,电影的画面、音乐和剪辑都相当漂亮,值回票价。

  《邪不压正》:姜文的民国想象

  姜文似乎是中了“穿越”的毒,有着改写历史的强烈渴望和迷之自信。在电影中,他和周韵一起,充当了彭于晏的灵魂导师和引路人。彭于晏这个人物的象征性明显到不需要解释,但别忘了,周韵是彭于晏被打了鸦片针之后的“奇遇”,类似于“幻觉”中出现的人物,美好但可能并不真实。周韵的人物明显是参照民国奇女子施剑翘,但现实中施是成功复了仇,电影中却不是,这也算姜文对历史的一种颠覆。不管怎么说,屋顶世界清新、青春、生气勃勃、自成一体,和残酷血腥的地面世界形成鲜明对比。这种空间的安排可见姜文是真的“高明”。

  姜文似乎是中了“穿越”的毒,有着改写历史的强烈渴望和迷之自信。在电影中,他和周韵一起,充当了彭于晏的灵魂导师和引路人。彭于晏这个人物的象征性明显到不需要解释,但别忘了,周韵是彭于晏被打了鸦片针之后的“奇遇”,类似于“幻觉”中出现的人物,美好但可能并不真实。周韵的人物明显是参照民国奇女子施剑翘,但现实中施是成功复了仇,电影中却不是,这也算姜文对历史的一种颠覆。不管怎么说,屋顶世界清新、青春、生气勃勃、自成一体,和残酷血腥的地面世界形成鲜明对比。这种空间的安排可见姜文是真的“高明”。  我觉得姜文对于民国的想象,是“功能性”的。《让子弹飞》和《一步之遥》都是如此。《邪不压正》比一般“抗日神剧”还要神,姜文饰演的蓝爸爸,指挥得动美国军方,能拿到末代皇帝溥仪的字画,拥有北平十几座王府,北平的出租车司机也都归他管。蓝爸爸深谋远虑,20年前就算到中日必有一战,分析了天下时势,觉得只会写日记的蒋介石不行,抗战得靠“张将军”(貌似日本人也特别怕这个人)。于是他下了盘大棋,发现并培养了一个能正面躲枪的李天然(彭于晏饰),作为诱饵引蛇出洞。等中日开战时,李天然公仇私仇一起报,有机会“大开杀戒”(片中台词)。

  看《邪不压正》的感受是:开场即高潮,非常带感,硬气、明亮、恢宏、凌厉、爽快、雄心勃勃。中间却有些停滞不前,这时候你需要“嗑点药”。许晴的臀部、彭于晏的祼奔,都是“药”的一部分,支撑着观众的意志。经历了颇长时间的“断片”,迎来了终场高潮,根本一郎不知为何就被打成了弱智,彭于晏和廖凡的复仇之战紧张激烈又搞笑。最终有仇的报了仇,有爱的示了爱。就叙事层面说,《邪不压正》有硬伤,故事没有沉浸感,人物没有代入感。看电影的时候我一直在琢磨,这要是一部话剧估计会好些,毕竟动作和台词都漂亮,时不时地出出戏、隐喻明喻也是当下话剧的常用招数。

  姜文似乎是中了“穿越”的毒,有着改写历史的强烈渴望和迷之自信。在电影中,他和周韵一起,充当了彭于晏的灵魂导师和引路人。彭于晏这个人物的象征性明显到不需要解释,但别忘了,周韵是彭于晏被打了鸦片针之后的“奇遇”,类似于“幻觉”中出现的人物,美好但可能并不真实。周韵的人物明显是参照民国奇女子施剑翘,但现实中施是成功复了仇,电影中却不是,这也算姜文对历史的一种颠覆。不管怎么说,屋顶世界清新、青春、生气勃勃、自成一体,和残酷血腥的地面世界形成鲜明对比。这种空间的安排可见姜文是真的“高明”。  从《鬼子来了》开始,姜文的电影就有反历史化、去历史化的倾向和意图。但《邪不压正》不太一样,这次姜文不只是破坏,还在建构,“儿子”彭于晏当了第一主角。姜文从旁辅助,最后他还意味深长地告诉彭:你以后不要找爸爸,你要找儿子!

  从《鬼子来了》开始,姜文的电影就有反历史化、去历史化的倾向和意图。但《邪不压正》不太一样,这次姜文不只是破坏,还在建构,“儿子”彭于晏当了第一主角。姜文从旁辅助,最后他还意味深长地告诉彭:你以后不要找爸爸,你要找儿子!

  我觉得姜文对于民国的想象,是“功能性”的。《让子弹飞》和《一步之遥》都是如此。《邪不压正》比一般“抗日神剧”还要神,姜文饰演的蓝爸爸,指挥得动美国军方,能拿到末代皇帝溥仪的字画,拥有北平十几座王府,北平的出租车司机也都归他管。蓝爸爸深谋远虑,20年前就算到中日必有一战,分析了天下时势,觉得只会写日记的蒋介石不行,抗战得靠“张将军”(貌似日本人也特别怕这个人)。于是他下了盘大棋,发现并培养了一个能正面躲枪的李天然(彭于晏饰),作为诱饵引蛇出洞。等中日开战时,李天然公仇私仇一起报,有机会“大开杀戒”(片中台词)。

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