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南国七星彩网投:巴南:采取“四强化”全面做好农业普查工作

文章来源:打击极端组织:平民伤亡事件导致伊国内党派分歧    发布时间:07-21 14:57  【字号:      】

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  壹 文学应该与影视保持距离  为挣“快钱”作家纷纷“触电”

  文学与影视要不要保持一个相看两不厌的距离,这个问题应该引起重视了。文学只有保持思想艺术的独立性,才能真正提升影视的思想艺术水平,成为影视内容生产的源泉。对于被鸡汤文指点人生的网友们来说,纯文学作品或许能带来清新另类的阅读体验。这样的小说,才能真正与影视形成良性互动。

  叁 重申文学的尊严

  虽然大量作家进入影视圈有助于提升中国电影的整体质量,但在影视创作中,作为编剧的作家只是整个影视文化工业的一个组成部分,必须考虑大部分观众的审美趣味、价值理念,考虑制片方与导演的拍摄意图等等,而在文学创作中,作家的创作个性与个人风格可以最大限度地得到施展。因此,长久来看,作家过多地介入影视生产对于自身的文学创作是不利的。尤其是自身风格尚未成型的作家,过多参与影视创作,可能意味着他们文学生涯的中断。同时,过多地参与编剧工作会使得许多作家逐渐把自己当成一个码字赚钱的手工艺者,而不是时代的思想精英,从而放弃自己作为一个知识分子所应有的精神担当。  壹 文学应该与影视保持距离

  未来文学必然走向融合,但这种融合是在专业细分之下的融合。在所有人都变成聪明的时候,一个作家能把自己变笨一点,成为一个在角落里关心人类未来的手艺人,也未尝不失是一种更为丰盈的生活方式。  有得有失谈“触电”

  有得有失谈“触电”  郑润良

  新世纪以来,随着资本的不断介入,影视逐渐沦为资本的玩偶,电影的艺术生命和思想力度被抽空。网络时代成长起来的青少年,从小看动画片、动漫、短视频,玩电脑游戏,阅读网络小说、鸡汤文,他们欣赏或习惯了夸张、玄幻、盗墓、穿越、无厘头等表达方式,资本为获取最大的市场回报,投其所好,影视市场充斥着平面化、低俗化、类型化、思想含量小、价值混乱、艺术水平低下的作品。深度模式被消解,文学为影视做嫁衣的现象日趋严重。

  我们不否认文学的多样性,电视小说也一度成为小说的重要类型,但在趋赶时尚的心态下,质量很难得到保证。由周梅森编剧的电视连续剧《人民的名义》,艺术水准远不及他之前的小说。影视与文学具有艺术精神上的内在差异,影视剧是工业化产品,遵循的是商业原则、市场规律,要追求收视率和经济效益;纯文学创作则注重向人的灵魂深处开掘,表现历史感与时代感,展现人类丰富的精神世界和独特的生存体验。所以,左手小说右手剧本是一个虚假的、自欺欺人的幻梦,二者很难兼顾。  虽然大量作家进入影视圈有助于提升中国电影的整体质量,但在影视创作中,作为编剧的作家只是整个影视文化工业的一个组成部分,必须考虑大部分观众的审美趣味、价值理念,考虑制片方与导演的拍摄意图等等,而在文学创作中,作家的创作个性与个人风格可以最大限度地得到施展。因此,长久来看,作家过多地介入影视生产对于自身的文学创作是不利的。尤其是自身风格尚未成型的作家,过多参与影视创作,可能意味着他们文学生涯的中断。同时,过多地参与编剧工作会使得许多作家逐渐把自己当成一个码字赚钱的手工艺者,而不是时代的思想精英,从而放弃自己作为一个知识分子所应有的精神担当。

  虽然大量作家进入影视圈有助于提升中国电影的整体质量,但在影视创作中,作为编剧的作家只是整个影视文化工业的一个组成部分,必须考虑大部分观众的审美趣味、价值理念,考虑制片方与导演的拍摄意图等等,而在文学创作中,作家的创作个性与个人风格可以最大限度地得到施展。因此,长久来看,作家过多地介入影视生产对于自身的文学创作是不利的。尤其是自身风格尚未成型的作家,过多参与影视创作,可能意味着他们文学生涯的中断。同时,过多地参与编剧工作会使得许多作家逐渐把自己当成一个码字赚钱的手工艺者,而不是时代的思想精英,从而放弃自己作为一个知识分子所应有的精神担当。  从相敬如宾到此消彼长

  虽然大量作家进入影视圈有助于提升中国电影的整体质量,但在影视创作中,作为编剧的作家只是整个影视文化工业的一个组成部分,必须考虑大部分观众的审美趣味、价值理念,考虑制片方与导演的拍摄意图等等,而在文学创作中,作家的创作个性与个人风格可以最大限度地得到施展。因此,长久来看,作家过多地介入影视生产对于自身的文学创作是不利的。尤其是自身风格尚未成型的作家,过多参与影视创作,可能意味着他们文学生涯的中断。同时,过多地参与编剧工作会使得许多作家逐渐把自己当成一个码字赚钱的手工艺者,而不是时代的思想精英,从而放弃自己作为一个知识分子所应有的精神担当。

  文学与影视要不要保持一个相看两不厌的距离,这个问题应该引起重视了。文学只有保持思想艺术的独立性,才能真正提升影视的思想艺术水平,成为影视内容生产的源泉。对于被鸡汤文指点人生的网友们来说,纯文学作品或许能带来清新另类的阅读体验。这样的小说,才能真正与影视形成良性互动。

  贰 “触电”与否因人而异  未来文学必然走向融合,但这种融合是在专业细分之下的融合。在所有人都变成聪明的时候,一个作家能把自己变笨一点,成为一个在角落里关心人类未来的手艺人,也未尝不失是一种更为丰盈的生活方式。

  越来越多的作家乐于在公开场合突出自己的编剧角色,希望自己有机会被某个影视公司或导演看中。直接的原因当然是经济回报,作家也要食人间烟火,也有一家老小。虽然这两年各级政府加大了对重点期刊的支持力度,某些纯文学刊物号称千字千元,但大部分普通作家拿到手的稿费仍然低得可怜,靠稿费收入改善一下生活是可以的,但靠稿费支撑起养家糊口的重任显然不太现实。相比之下,编剧的收入颇为可观,一个有点名气的作家编一集电视剧可以拿到几万元的酬劳,几十集的电视剧编下来基本上可以在二三线城市买个小房子了。如此看来,当编剧“钱”途相当可观,正如余华所说,“北京的作家现在能够不是很窘迫地生存下来,主要的手段就是用影视来养自己的文学……写四五集,一年的生活费就过得去了。谁都想活得好一点。”同时,刘震云、严歌苓、张翎、王朔、朱苏进等都已经做了很好的示范,这些作家介入影视业后都已经名利双收,后来者有什么理由不趋之若鹜呢?

  一面低稿费正在摧毁作家作为一种职业的可能,一面电影故事师也没有很好的生态。在当下的电影工业中,编剧的地位是十分尴尬的,跟导演根本不可能平等对话。在这样的冰与火之歌背后,是一批作家以影视为终极标尺在进行创作。换句话说,他们写作就是冲着影视去的。作品的价值不是在阅读中被完成,而是能否改编为影视,那块蛋糕才是最大的。在这样的前提下,作品不是用来看和读的,而是等待更强大的镜头语言进行重新组织。这直接导致作品在被创作之时,背后那颗虔诚之心如今变得漫不经心,作家的语言变得随意而粗糙。

  郑润良

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